Les premiers artistes musicaux québécois entièrement créés avec l’intelligence artificielle commencent à apparaître en ligne. Encore ce matin, le journaliste Alain McKenna écrivait un texte sur le sujet dans La Presse. Ces projets, portés par des créateurs humains mais incarnés par des avatars générés par l’IA, témoignent d’une nouvelle manière de produire et de diffuser de la musique.

Parmi ces artistes figure Novael-X, un chanteur rock virtuel imaginé par Chantal Rondeau, une résidente de la Mauricie. Comme le rapporte Alain McKenna, le personnage est entièrement généré à partir d’outils d’intelligence artificielle, autant pour son apparence que pour sa musique. Son style rappelle le rock québécois populaire des années 1990, un genre que sa créatrice estime moins présent aujourd’hui sur les radios.

Chantal Rondeau expliquait à La Presse s’être tournée vers l’IA pour recréer la musique qu’elle aimait entendre. Grande consommatrice de rock québécois, elle a utilisé des outils génératifs pour concevoir un personnage, produire des chansons et publier le tout sur des plateformes numériques. Son projet illustre comment l’IA peut aujourd’hui servir d’outil de création pour des amateurs qui n’avaient pas nécessairement accès auparavant aux ressources de l’industrie musicale.

Un autre projet québécois attire également l’attention : Océanne Chamberland, une chanteuse virtuelle lancée l’an dernier par Pierre Côté, un ancien de MusiquePlus et grand explorateur du numérique. Dans son cas, ou celui de son artiste, l’artiste n’existe que sous forme d’avatar numérique et évolue dans un univers musical mêlant emo, shoegaze et pop francophone. Sur le site oceanne.ai, les internautes peuvent même interagir avec son personnage.

Pour Pierre Côté, l’intelligence artificielle ouvre un nouveau champ de possibilités pour les créateurs. « Comme créateur, l’IA me permet de contrôler mon œuvre du début à la fin, seul, sans aucune barrière à l’entrée, financière, politique ou artistique », explique-t-il.

Dans le cadre du projet Océanne, il affirme se percevoir avant tout comme un artiste. « Dans le contexte de Océanne.ai je me dois d’assumer mon statut d’artiste avant tout. C’est une œuvre très personnelle et c’est important pour moi de l’exprimer publiquement. »

Le projet pourrait d’ailleurs franchir une nouvelle étape prochainement. Pierre Côté indique qu’il prépare actuellement une démarche auprès du Conseil des Arts québécois. « Je me prépare à déposer mon “œuvre” au Conseil des Arts et des Lettres du Québec. Ils m’ont reconnu comme artiste professionnel. »

Ces initiatives québécoises s’inscrivent dans une tendance internationale. À la fin de 2025, la chanson Walk My Walk de l’artiste virtuel Breaking Rust a atteint les sommets d’un palmarès country américain, ce qui a alimenté le débat sur la place de la musique générée par l’IA dans l’industrie.

Pour l’instant, les diffuseurs québécois observent le phénomène avec prudence. Dans son article, Alain McKenna rapporte que Marc Thibault, vice-président des stations musicales chez Cogeco Média, estime qu’il est encore trop tôt pour envisager la diffusion de ce type de productions à la radio, rappelant que la scène musicale compte déjà de nombreux artistes bien réels.

La question du droit d’auteur demeure également sensible. Les artistes s’inquiètent du fait que les modèles d’IA puissent être entraînés à partir de leurs œuvres. Au Canada, la SOCAN reconnaît depuis 2025 la musique créée avec l’aide de l’intelligence artificielle comme une création artistique, à condition qu’elle comporte une contribution humaine jugée significative.

Pour l’instant, ces artistes virtuels restent principalement présents sur internet. Mais leur apparition montre que les outils d’intelligence artificielle commencent déjà à transformer la manière dont certains créateurs conçoivent, produisent et diffusent de la musique.

Source : La Presse

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